Ángeles y demonios
Lo que tienen las modas es que provocan dos movimientos enfrentados. El dominante en el que todo el mundo se deja llevar por la misma y el minoritario que se dedica a rehuirla a toda costa, aunque lo que esté de moda sea algo que anteriormente les gustase. La verdad es que cuando esto afecta a temas tan irrelevantes como la ropa a vestir a mí me importa tres pimientos, pero cuando se adentra en el terreno de la cultura las cosas empiezan a cambiar. Dentro de esa linea he aquí que hace ya un buen puñado de años se puso de moda no el hecho de leer (un placer estúpidamente ignorado por demasiada gente), sino la lectura de El código Da Vinci. Era imposible salir a la calle y no encontrarse a alguien enfrascado en su lectura, incluso aquellos a los que jamás viste acercarse a un libro (ni tan siquiera para estudiar de cara a un examen). Era una plaga y tal éxito no podía pasar de largo de las mentes pensantes de Hollywood, con lo que la adaptación cinematográfica se aceleró y se estrenó con notable éxito de taquilla, pero quedándose muy lejos de saber captar los elementos que convertían a la novela de Dan Brown en un divertimento más o menos entretenido en función de lo dispuesto que se estuviese a pasar por alto sus múltiples licencias.
La cuestión es que el tiempo pasaba, la fiebre decrecía y por mucho que la nueva aventura de Robert Langdon ya haya sido anunciada esperar tanto no era algo aceptable, así que hubo que echar una mirada atrás para darse cuenta que ya había otro libro protagonizado por dicho personaje. Además era más entretenido (en subjetiva apreciación, pero no por ello deja de ser verdad), también tocaba un tema que fomenta la polémica religiosa (la elección de un nuevo Papa) y la cantidad de fans locos que se ofenden por cualquier alteración respecto al original (aunque eso muchas veces implique convertir la adaptación en un despropósito) era mucho menor. Por ello, la película de Ángeles y demonios finalmente fue aprobada con la necesaria promesa para el público de no repetir los errores cometidos en El código Da Vinci.
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Robert Langdon está haciendo natación para perder los kilos de más que tenía en El código Da Vinci cuando su presencia es reclamado en el Vaticano. El motivo de que el hombre que ha causado una especie de cataclismo en la iglesia católica y es considerado persona non grata es la persona a la que acuden es un misterio para mí (porque aunque las acciones de Ángeles y demonios son previas a las de El código Da Vinci en la novela, no sucede lo mismo en la versión cinematográfica). Lo sucedido es que el Papa ha muerto y los cuatro preferiti (los favoritos para ocupar el puesto) han sido secuestrados para ir siendo asesinados a uno por cada hora que pase (a partir de determinada hora, que esto no es 24 y de Usa a Italia no se llega en un viaje de avión de cinco minutos). Por si fuera poco también ha desaparecido una bomba que puede arrasar todo el Vaticano si la batería de la misma se acaba, lo cual curiosamente sucedería una hora después de haber eliminado al último de los preferiti. Todas las sospechas, secundadas por el camarlengo (administrador de los bienes de la Santa Sede y, sobre todo, principal enchufado del Papa), recaen sobre la orden de los illuminati, los cuales juraron venganza cuando fueron disueltos de forma violenta. La cuenta atrás empieza y Langdon habrá de emplearse a fondo para intentar localizar al peligroso asesino. Eso sí, esta vez no lo tendrá tan fácil para identificarlo, ya que no se trata un extraño monje albino con aspecto siniestro.
PREMIOS GOLDSPIRITS 2008
Como todos los años, llega el momento de decidir que trabajos y que compositores han sido los más destacados del año pasado; llega el momento de votar los Goldspirits del 2008.
John Williams, Alexandre Desplat, James Horner, Thomas Newman, Danny Elfman, James Newton Howard, Joe Hisaishi, Michael Giacchino, Roque Baños, Aritz Villodas, Fernando Velázquez, Patrick Doyle, Joel McNeely, Hans Zimmer….
Indiana Jones and the Kingdom of the Cristal Skull, Wanted, Wall-E, Largo Winch, Lost, Roar!, The Happening, Ponyo on the Cliff, The Spiderwick Chronicles, Doomsday, Eagle Eye, Los Crímenes de Oxford, No me Pides que te Bese Porque te Besaré, Igor… Lee el resto de esta entrada »
Recopilaciones BSO
Luis Deutaro es uno de los defensores aférrimos de Hans Zimmer, de todos los que conozco, y que lleva su pasión a extremos insospechados. Ha realizado un estudio y antología de los mejores temas del mestro teutón en un trabajo más que notable y que os ofrecemos en UNRATICODE.COM para deletie de nuestros lectores.
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Pero esto no es todo, tambíen os presentamos otra recopilación realizada por Luis de varios temas de muy distinto estilo, y que como el propio Luis define:
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Jack Sparrow was here!!
Bueno, pues al fin llegó a nuestras pantallas el cierre a la trilogía PIRATAS DEL CARIBE.
Os queremos dar desde UNRATICODE.COM nuestra visión, en breves palabras, de esta tercera parte, no de la trilogía entera.
Una recomendación, no os perdais las demás entradas en este blog relacionadas, porque le sacareis todo el jugo a la película en todas sus dimensiones.
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PIRATAS DEL CARIBE: EN EL FIN DEL MUNDO
Género: Acción/aventuras
Protagonizada por: Johnny Depp, Orlando Bloom, Keira Knightley, Geoffrey Rush, Chow Yun-Fat
Director: Gore Verbinski
Escrita por: Ted Elliott & Terry Rossio
Basada en la atracción de Walt Disney Pirates of the Caribbean y personajes creados por Ted Elliott & Terry Rossio y Stuart Beattie y Jay Wolpert
Productor: Jerry Bruckheimer
En la continuación de PIRATAS DEL CARIBE: EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO, la película que ha batido todos los récord de taquilla en 2006, descubrimos que nuestros héroes Will Turner (Orlando Bloom) y Elizabeth Swann (Keira Knightley) se han aliado con el Capitán Barbossa (Geoffrey Rush) con el desesperado objetivo de liberar al Capitán Jack Sparrow (Johnny Deep) de su terrorífica trampa en la bodega de Davy Jones. Mientras, el escalofriante barco fantasma, El Holandés Errante y Davy Jones, en manos de la Compañía de las Indias, provocan el caos en los Siete Mares. Navegando por las aguas bravas y traicioneras, ponen rumbo a la exótica Singapur y se enfrentan a la astucia del pirata chino Sao Feng (Chow Yun-Fat). Más allá de los confines de la tierra, cada uno deberá elegir un bando en una titánica batalla final – ya que no sólo sus vidas y sus destinos penden de un hilo sino también el estilo de vida de los piratas, sinónimo de libertad.
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Pirates of the Caribbean: At World’s End/ Zimmer’ s back
Atentos a lo que nos comenta nuestro amigo en la distancia Asier Garduño sobre la nueva y esperada partitura de Hans Zimmer:
Bueno, lo primero decir que acabo de tener la oportunidad de escuchar unos minutos de la partitura de Hans Zimmer para la tercera entrega de la saga Pirates of The Caribbean, y no puedo por menos que recomendarla sin reservasa todo buen aficionado a la música de cine.
Sencillamente grandioso e impresionante lo que he escuchado, con una cantidad de leit-motifs y subtemas espectacular, una gran cantidad de música nueva en la saga (un nuevo tema heroico, otro nuevo para Jack Sparrow, un tema de amor fastuoso y tal vez el mejor tema de amor de la carrera del alemán y un apabullante cariz sinfónico).
Esta vez sí, tras la nefasta recepción de una gran mayoría de los aficionados a su trabajo para la entrega anterior (entre cuyos críticos me incluyo yo, pues la segunda parte no me gustó nada musicalmente), rectifico para decir, que si bien en aquella no me convenció, en los casi veinte minutos que he escuchado de ésta (que supongo reunirán las mejores partes del conjunto), el resultado es inigualable.
Música épica orquestal suntuosa (si hasta hay solos de instrumentos que quitan la respiración, como uno de oboe, que es bellísimo, y un violín que surge poderoso acompañado de la orquesta), un homenaje musical al género swashbuckling que en ciertos instantes deja
sin aliento haciendo desear ver la peli y ya sentir la emoción que la partitura sugiere y garantiza. Atentos a un tema de unos diez minutos que supongo será la batalla final, que es para mí, ya, lo mejor de este año, de estremecerse, poderoso, épico, emotivo, emocionante, triunfal e íntimo a un tiempo.
Y si mis palabras parecen exageradas, esperemos una semana más al estreno del film para comprobarlo. Como todo el score sea tan bueno, se puede situar tranquilamente como la mejor partitura de Zimmer desde El Último Samurai (que esta sí, era sublime y apoteósica de principio a fin).
Con ello, sólo lamentarme del paso atrás dado por el teutón con su composición para PotC: Dead Man’s Chest. Ésta, en mi opinión es la partitura que se debía haber compuesto en aquella ocasión, más sinfónica, más creativa, llena de melodías retentivas y fuerza, pasión y creatividad.
Sencillamente, Zimmer’ back (si alguna vez se había ido) al género que le ha hecho grande, la acción, la aventura y la épica (y en este film tendremos dos horas y cuarenta y cinco minutos de todo ello en cantidades industriales si lo que promete la música se refrenda en un guión cuidado y una dirección como a la que Gore Verbinski nos tiene acostumbrados).
Preparense el día 24 para llegar Al Fin del Mundo. Y asombrense ante su música.
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